抄書：出版物的式樣是否「合理」

陸智昌設計的北京跑酷，一直想看，只是哪裡有賣？

又，出版物的式樣怎麼才「合理」？裝幀設計者該如何看待此問題？前輩寬容，說「不要生氣」，但的確「熒光粉綠襯白色字，叫人點睇到唧？」設計者可有想像過，棒著自己設計的書的讀者，會是小思或陸離？他們眼睛不好、他們做學術要影印存檔。書作為知識的載體，設計者實在是不能不認真的。
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異型書籍設計
/ 小思
2010年5月15日 明報

以創意先行的書籍設計，不是人人能接受。設計者玩心太重，玩盡了編排、裝幀、字型大小、顏色配搭、製作方式、用料奇特……製成的書本，你說有多奇異有多奇異。
2007 年夏宇設計兼出版了一本她自己的詩集，叫《粉紅色的噪音》。全書印在透明膠片上。我很難說明她的心思，還是抄錄幾句她自己的話，讓沒看過這本書的人想像一下。「我一直想做一本透明的書。……我把三十三首詩每一首中英文分開影印在透明膠片上，然後把整齊堆疊的膠片有的往左有的往右拉開，中文詩和英文詩就像兩朵雲漸漸靠近重疊又漸漸遠離。」你還不明白嗎？試把幾十張印滿黑色英文字和紅色中文字的透明膠片疊成一本書，就成了這本詩集。拿起它，結果是紅黑字體癡癡纏纏，堆疊在一起。翻開每一頁，似看得真又似看不真。最方便可又最不符作者原意的看法，是拿張白紙托底，就一清二楚了。為了好好讀夏宇這本詩集，我必須鄭重坐在書桌前，逐頁用白紙襯底。可是，太辛苦，至今我還未讀得完。那真是本「透明的瘋狂」。
2009 年北京三聯書店出版由陸智昌裝幀設計的《北京跑酷——18 個區域路上觀察》。
不該說是一本書，它由四個單本用粗繩綁連在一起，再放進厚身半透明塑膠函中。這本重新審視北京城市建設、文化面貌的精彩作品，由一個龐大工作團隊合力製作，陸智昌玩盡了所有書籍設計製作程序，各種結構都在書中出現，我真為負責印刷釘裝的人員抹一把汗，歪零點一分都出漏子。我無法用文字描述，關心北京建築與文化、想知道書籍設計新玩意的人，都值得看此書。


不要生氣
/ 小思
2010年5月16日 明報

「不要生氣。」這句話是說給陸離聽的，也可能說給跟陸離一樣著緊出版物式樣是否「合理」的同齡人聽。

如果讓陸離看到《粉紅色噪音》、《北京跑酷》，她一定二話不說就昏過去，醒來再打電話給「有關人等」控訴一番。有關人等，未必是兩書設計者，是與書無干卻應該關注此事的人。

近年，這位極資深的編輯與極仔細的校對者，對出版物總是諸多不滿：不滿排版程式、不滿用紙與印刷顏色、不滿字體太小、不滿設計過份「新穎」、不滿內容出錯……眾多不滿中，她最氣憤的恐怕是顏色不協調，刺痛了眼睛，用她的話說： 「橙色印淺黑字，我睇唔到呀！」「熒光粉綠襯白色字，叫人點睇到唧？」又加上字體太細，令她讀來吃力。我屬有關人等，故知之甚詳。與她同齡，我的眼力不會比她好，自然對不協調的顏色同樣感到刺激，至於字體愈來愈流行細小——稍為留意，就知道書刊中的註釋、補充資料，用上小2 號字體的多得很。閱讀時，必須極亮燈光再加放大鏡，才可看得到。面對她的不滿，我卻多採安慰方式。年輕編輯未經老眼昏花一關，當然無法理解老人家眼力不濟的苦處。聽說毛澤東晚年，下令出版社要為他特排印大字版的書，我們沒有這權力，只好用放大鏡遷就一下。

顏色刺激，是現代人由忍受轉化為甘之如飴的習慣，電動遊戲、電腦上閃動色彩，他們從小看慣，也不覺難受了。這是他們所處的時代特徵，就讓他們玩一陣吧！不要生氣。等到老眼來臨，他們就明白我們的苦況了。至於因顏色過花，我無法影印保存資料，也只好算了。